La 82 °Asamblea Anual de Fedecámaras se abordarán temas como la rendición de cuentas (memoria y cuenta), la presión fiscal, el sector petrolero, el aspecto laboral y la inserción de jóvenes en el mercado de trabajo.
Celso Fantinel, Tesorero de Fedecámaras, comentó que las importaciones en el campo actuales para cubrir el déficit le restan más de 500.000 empleos directos a la ruralidad. El mismo destacó que para recuperar el 1.200.000 hectáreas perdidas requeriría unos $1.500$ millones de dólares anuales durante 5 años y permitiría generar más de 1.000.000 de empleos en menos de tres años.
Por su parte, destacó que la tasa de desempleo en zonas rurales supera el 30-35%. Sin embargo, los salarios promedian entre $260 y $270 por mes para obreros, de $500 a $600 para gerentes medios y más de $1.000 para gerentes. Con respecto al sector hortalizas se pagan más de $20-$25 diarios más comida.
Adicionalmente, entre los obstáculos operativos, el gremialista comentó que la producción nacional abastece un 59% de la demanda alimentaria. Entre las mayores trabas están los fallos eléctricos (mermas de 3% a 5%), altos costos del transporte, extorsiones de bandas criminales organizadas y la falta de crédito.
Maquinaria obsoleta y financiamiento
El 70% del parque de tractores (estimado en 58.000 en 2013) tiene su vida útil caducada. Fantinel, enfatizó la necesidad de reducir el encaje legal, reactivar el crédito a mediano y largo plazo y establecer acuerdos internacionales para la renovación tecnológica.
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Las constantes interrupciones del servicio eléctrico frenan la atención en centros médicos aragüeños. Ante la falta de generadores y combustible, médicos y enfermeros deben improvisar, en medio de una situación que aumenta el estrés y la incertidumbre entre pacientes y trabajadores sanitarios.
Maracay. Los cortes eléctricos en el estado Aragua, ubicado en la región central de Venezuela, no solo apagan comunidades; suspenden consultas, apagan quirófanos y detienen tratamientos vitales.
La ausencia de plantas eléctricas en los centros de salud obliga al personal sanitario a improvisar para proteger la vida de sus pacientes.
Sin equipos de respaldo que respondan ante apagones de hasta seis horas, médicos, enfermeros y convalecientes quedan a merced de la penumbra, donde la atención médica se transforma en una carrera contra el tiempo.
A pesar de que los ciudadanos y gremios médicos han exigido soluciones y la publicación de cronogramas previsibles de administración de carga, las autoridades oficiales y los organismos estatales responsables de la red eléctrica no han emitido respuesta ni publicado planes de contingencia para el sector salud.
Foto: cortesía de afectados
Atención bajo límites críticos
Las interrupciones eléctricas no solo afectan el funcionamiento de los consultorios, sino que también merman la salud mental de los especialistas, quienes lidian con altos niveles de estrés, preocupación, frustración y agotamiento al no poder garantizar una atención continua. La crisis eléctrica afecta de forma generalizada tanto al sector público como a los servicios de salud privados en toda la región.
Así transcurre la jornada laboral de Edgar Vidao, enfermero y propietario de un consultorio privado en Villa de Cura, municipio Zamora, donde se ofrecen servicios de psiquiatría, pediatría, fisioterapia, traumatología, medicina interna y dermatología, entre otros.
El uso de sus equipos médicos y de ecografía también se ve severamente limitado por las constantes fallas eléctricas. Esta tecnología, que utiliza ondas de sonido para obtener imágenes del interior del cuerpo, resulta indispensable para evaluar a los pacientes. Sin electricidad, su funcionamiento se interrumpe y la atención médica queda seriamente condicionada.
“El racionamiento interrumpe las consultas y generan retrasos en la atención. En salud necesitamos garantizar continuidad y seguridad en los servicios, pero las fallas representan una limitación importante tanto para nosotros como para los pacientes”, recalcó Vidao a Crónica Uno.
A falta de un generador eléctrico en las instalaciones, los procedimientos médicos deben suspenderse o posponerse. Esta situación genera ansiedad, incertidumbre y temor entre los enfermos, quienes ven comprometidos sus chequeos y tratamientos al quedar a merced de los planes de administración de carga, cortes programados por la empresa eléctrica estatal para racionar la energía, raras veces publicados por las autoridades.
La falta de previsión obliga a las personas con patologías crónicas o necesidad de chequeos periódicos a depender enteramente del azar del suministro eléctrico.
Hospitales a la deriva
El sector público tampoco escapa a esta dura realidad. El Hospital Dr. José María Benítez de La Victoria, ubicado en el municipio José Félix Ribas, carece de planta eléctrica, aunque antes solía estar exento de los cortes. Ahora, el principal centro asistencial del eje este también queda a oscuras.
“El hospital durante el terremoto tuvo energía eléctrica. La última vez que se quedó sin luz tantas horas fue durante el apagón de marzo de 2019”, contó Jhander Delgado, médico anestesiólogo.
La labor de Delgado se complica considerablemente con los racionamientos. La mayor parte de sus funciones se desarrolla dentro de un quirófano que depende por completo de la electricidad. Cuando el suministro falla, prestar el servicio resulta imposible.
Sin electricidad continua, cualquier intervención quirúrgica que dependa de aparatos o iluminación especial debe ser cancelada o postergada de inmediato. Esto paraliza las cirugías programadas.
El calor sofocante es una de las realidades que enfrenta el especialista con cada corte programado. También lidia con la odisea de los pacientes que ven interrumpidos sus tratamientos. A esto se suma la impotencia de no poder realizar operaciones de manera oportuna, incluso cuando se trata de una urgencia grave.
Esta interrupción directa de las operaciones de emergencia sitúa a los enfermos en situaciones de extrema vulnerabilidad médica.
Foto: cortesía de afectados
Riesgo en áreas críticas
Desde el Colegio de Médicos de Aragua advierten que la gran mayoría de los centros asistenciales carecen de plantas eléctricas de emergencia. Aunque algunos hospitales sí disponen de ellas, la marcada escasez de combustible paraliza su funcionamiento e impide la debida atención de los convalecientes.
“Aplican un ahorro energético, pero que no tiene mucha lógica cuando vemos plazas y centros de recreación con luces encendidas por 24 horas. Hay una incongruencia que nos lleva a un deterioro físico y mental”,alertó Ramón Rubio, presidente de la organización gremial en la región.
Rubio precisó que el racionamiento pone en peligro la vida de las personas en áreas críticas. Entre estas destacó emergencias, unidades de cuidados intensivos, salas hospitalarias destinadas a los pacientes en estado de mayor gravedad que requieren monitoreo constante, y pabellones quirúrgicos. En este último el soporte vital es indispensable y depende directamente de la energía eléctrica.
“Existe ese riesgo de que haya una afectación en la salud de las personas que ya tienen una enfermedad por la falta de energía eléctrica”, enfatizó Rubio.
La parálisis del sistema hospitalario en Aragua evidencia la urgencia de garantizar un flujo eléctrico ininterrumpido en la red sanitaria regional. Resolver las fallas de infraestructura y estabilizar los servicios esenciales constituye una prioridad ineludible para frenar el riesgo constante sobre la vida de los ciudadanos.
Resultaron aún más surreales los motivos que se conocieron después. Dos, puntualmente.
Primero, antes de la inauguración del festival, el escritorio jurídico Raymond Aguiar, en representación de Christian W. Canache Aguiar, abogado y productor ejecutivo de Hotel Houffer —película que participó en la edición de 2024—, presentó una denuncia contra Karina Gómez Franco, presidenta del certamen, y Fundearc —fundación que organiza el festival— ante la Fiscalía, la Contraloría General de la República, el Centro Nacional Autónomo de Cinematografía y el Ministerio para la Cultura por presuntas irregularidades administrativas y financieras, fraude, estafa, incitación al odio y por incurrir en “posibles violaciones de leyes nacionales que resguardan el patrimonio cultural y artístico de nuestra nación”.
El filme incomodó a figuras del gobierno que presionaron para que se cancelara el festival.
Póster oficial de la edición doble de este año
Pero el tiempo parece haberle dado la razón a Gómez Franco, que, en una entrevista el año pasado justo después de la suspensión, dijo a El Nacional entre lágrimas que el cine venezolano es pujante y auguraba un regreso. Ahora, cuando ya tiene la fecha clara, del 22 al 26 de noviembre, muestra entusiasmada el cronograma que tenía preparado para la competencia de 2025: en una pared, detrás de un cuadro del artista plástico Jorge Pizzani, están todavía pegados con cinta adhesiva y escritos en papel los horarios de las películas que el público venezolano se perdió debido a la cancelación.
Esta promotora cultural, que lleva años dirigiendo no solo este festival sino iniciativas como el Festival Binacional de Cine Colombia-Venezuela, responde nuevamente con franqueza cuando se le pregunta por la demanda: “Nada ha sido probado. Enriquecimiento ilícito no es un factor e incitación al odio tampoco, el festival es lo más amplio posible”.
También resalta que el cine nacional se merece seguir teniendo un festival de este tamaño; de hecho, subraya que Fundearc no va a permitir que el cine nacional se “apague por pequeñas miserias”. “Uno tiene que respirar hondo, contar hasta 10 y seguir adelante. Porque si uno está pendiente de la gente que quiere hacerle daño al cine nacional o al festival, hay un problema grave, porque el cine nacional funciona solo, y para eso tiene a Fundearc, que seguirá haciendo la competencia oficial”, dice.
El festival de este año será singular. Tomando en cuenta la cancelación, la directiva de Fundearc decidió presentar dos ediciones, la de 2025 y 2026, en una sola, por lo que la cantidad de películas que el público podrá disfrutar en Margarita —a la que llega por segunda ocasión— será mucho mayor de lo habitual. De las pendientes del certamen pasado se proyectarán, entre ficción y documental, unas 40, y de las de este año serán aproximadamente 38; para el momento de esta entrevista Gómez Franco estaba aún finiquitando la cifra. También se mostrarán cortometrajes de ficción y documentales y producciones de la categoría Universidad Audiovisual. En esta oportunidad, por el agotamiento del formato, no se realizará Maratón Cine Átomo, una tradición del festival que la directiva puso en revisión.
Entre los aliados con los que cuenta el festival se encuentran Cinex y el centro comercial Parque Costazul, donde se desarrollarán las muestras y las premiaciones, y el Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC), que no estuvo involucrado en la edición de 2024, un año marcado por la política nacional, tanto por la campaña presidencial como por el fraude electoral del 28 de julio.
Algunos de los filmes de ficción que se presentarán para la edición de 2026 son Aún es de noche en Caracas de Mariana Rondón y Marité Ugás, basado en la exitosa novela La hija de la española de Karina Sainz Borgo y estrenado en el Festival de Cine de Venecia; La muerte no tiene dueño de Jorge Thielen Armand, que tuvo su estreno en la Quincena de Cineastas del Festival de Cannes, y Muñequita linda de Román Chalbaud, la última producción completada por el legendario realizador, fallecido en 2023.
En documental se cuentan 1936: el año en que se perdió el miedo al poder de Carlos Oteyza, OPPE26 de Néstor “Kiki” Villalobos y La memoria de los libros de Malena Ferrer. Entre los miembros del jurado se encuentran Jorge Hernández Aldana, principal ganador de 2024 por La sombra del catire, Anabel Rodríguez y Miguel Labarca. Alexis Montilla, visionario empresario creador de, entre otros, La Venezuela de Antier y Los Aleros, fallecido en abril, será el homenajeado.
En cuanto a 2025, entre los filmes de ficción se encuentran El hombre de la luz de Cristian Márquez, Las dos caras de Jackson Gutiérrez, Los capítulos perdidos de Lorena Alvarado, Los herederos de Pablo de la Barra, Tres días para reconsquitarla de Carlos Malavé o Venecos de Jon Robertson. Mientras que algunos de los documentales son El extraordinario viaje del dragón de Kaori Yonekura, La despedida del lobo de Tuki Jencquel o Páramos de leyenda de Atahualpa Lichy.
Entre los miembros del jurado se cuentan Vicente Peña, Irene Esser, Jorge Thielen Armand, Ronald Rivas, Alexandra Henao o Mikel Garrido. Los homenajes serán para la realizadora Liz Mago y la productora Cinesa.
Gómez Franco insiste en que el cine nacional se merece un festival del tamaño del que organiza | Ezequiel Carías
—¿Cómo va a ser el formato del Festival del Cine Venezolano este año después de la suspensión?
—El Festival del Cine Venezolano del año pasado se suspendió, pero tenemos un 2025 lleno de películas geniales: largos de ficción, largos documentales, cortometrajes y Universidad Audiovisual. Cerrarlo no tiene sentido. Tiene más sentido hacer un festival este año que tenga 2025 y 2026, las ediciones 21 y 22 del Festival del Cine Venezolano. Tiene jurados diferentes. ¿Por qué? Porque queremos que los años se respeten: la película que ganó en 2025 ganó, y la que ganó en 2026 ganó, porque de eso se trata. Es increíble la cantidad de películas que se hacen, y no sabemos cómo. Nadie en el país entiende la razón por la cual tenemos tanto cine, porque no hay un apoyo real, no tenemos Ibermedia, no tenemos una cantidad de cosas, pero el cine se sigue haciendo. Además, todo el mundo que hace cine hoy en día, viva fuera o dentro del país, vuelve a las historias de su casa. ¿Qué lugar más hermoso que el Festival del Cine Venezolano para mostrarle a los venezolanos que tenemos un cine pudiente, que cuenta sus historias, que cuenta su casa, que cuenta su familia? Eso es lo más importante del festival.
—Tomando en cuenta que se presentarán dos ediciones, ¿los cronogramas de películas van a ser más intensos por día en comparación con ediciones anteriores?
—Primero, tenemos más salas. Vamos a hacer más largos los días para poder cubrir a todo el mundo. Van a ser cinco salas DCP y dos salas de videobeam. Además, como tenemos Universidad Audiovisual y cortometrajes venezolanos que han ido a festivales internacionales, los vamos a enmarcar ahí. Evidentemente, siempre arrancamos el domingo con la inauguración y las proyecciones comienzan el lunes. Ahora, desde el domingo a mediodía habrá proyecciones y continuarán hasta el jueves a mediodía antes de la premiación. Habrá muchas más salas para poder programar a todo el mundo.
—¿A qué se debe la ausencia de Maratón Cine Átomo, una tradición del festival?
—Tú lo sabes mejor que nadie: el maratón siempre ha sido el bebé de la casa, pero resulta que hay bebés que dejan de funcionar. Llevamos dos o tres años donde el maratón terminó siendo como un chorizo no entendido. Así como al principio salieron de allí 10 o 15 de los mejores cineastas del país que hoy trabajan afuera e hicieron largometrajes, hoy en día no le vemos mucho sentido porque nadie le pone el alma que se le ponía al comienzo. El año antepasado el jurado iba a declarar desierta la competencia de ficción. Eso quiere decir que el proyecto no está funcionando y uno tiene que volver a pensárselo: hay que buscarle otro formato o hacer otra promoción para que los jóvenes vuelvan a entusiasmarse. Maratón es un formato espectacular donde puedes contar una historia en un minuto muy bien contada, y hemos visto cosas increíbles. Cuando se pierde la pasión, preferimos no realizarlo hasta no tener una campaña nueva que incentive a los muchachos. Para muchos de los que ganaron, ese fue el primer renglón en su currículum para salir al exterior. Vamos a repensárnoslo.
—Muchos cineastas se han dado a conocer allí con sus óperas primas. ¿Tiene una cifra de cuántas óperas primas va a haber? ¿Qué búsquedas estéticas o temáticas está notando?
—Aproximadamente el 40% de los dos años son óperas primas, lo cual es increíble porque se siente que arranca con pie derecho. Son realizadores que llevan cinco o seis años de su vida enfocados en hacer su película. Si están aquí, bien; pero si están afuera, vienen, filman y se van. Incluyendo los cortos; la familia ayuda con el catering, el transporte o un pasaje. Hemos hecho una cinematografía contundente que muestra el amor de todos los venezolanos por su país, por su familia, sus playas, sus montañas, la selva, los llanos. Eso lo notas en cada película: la gente que filma en Guárico o los que van a filmar con comunidades indígenas en el Amazonas hacen un esfuerzo tremendo. Y esto tiene que ver también con las escuelas de cine, que están formando talento: hoy tenemos aproximadamente 35 escuelas, con 23 funcionando regularmente, lo cual es muchísimo si consideramos que cuando arrancamos el festival había apenas cinco escuelas en todo el país, incluyendo la UCV. Hoy en día hay un afán de contar de primera mano el cuento de su casa.
—Una particularidad: tenemos cineastas en la diáspora que hacen películas con financiamiento de afuera y de Venezuela, y cineastas en Venezuela que hacen lo propio. ¿Esa migración y esa separación han generado una creación que se refleja en el festival?
—Somos el reflejo de lo que pasa con el cine de venezolanos en el mundo. Queremos reflejar lo que los venezolanos quieren contar desde cualquier lugar donde estén. Vienen, filman y se van. Hay historias de gente que llevaba tres o cuatro años sin venir, hizo la preproducción, vino a filmar durante tres meses y el día que termina de rodar se va con una nostalgia enorme porque tiene que devolverse a trabajar. La gente en la diáspora trabaja de día en sus empleos formales y de noche hace cine venezolano. Eso demuestra una categoría de amor por el país: somos venezolanos, nos queremos reencontrar y no desistimos.
—Desde el punto de vista logístico, ¿van a seguir trabajando con Cinex? ¿Qué ha significado esta alianza? ¿El sistema de entradas se va a mantener igual?
—Nosotros no lucramos con las entradas al cine, y Cinex tampoco. El festival es prácticamente gratuito: la gente adquiere su carnet, que cuesta 12 dólares el individual y 10 en grupos de 10 para estudiantes. Además, gestionamos descuentos en el ferry para facilitar el viaje a Margarita. Cuando empezamos a pensar en Margarita mucha gente creía que era caro, pero resulta increíblemente más barato que ir a Mérida. Se come muy bien, hay posadas económicas y la dinámica funciona de maravilla.
Los participantes del festival deberán firmar una carta en la que se comprometen a no demandar el certamen | Ezequiel Carías
—¿Qué ha representado para ustedes la alianza con Cinex?
—Es un apoyo evidente. Hacer el festival nunca ha sido fácil; siempre digo «el año entrante será facilísimo», pero eso no es verdad. Sin embargo, el festival se hace porque todo el mundo ayuda: hay entre 40 y 50 productoras venezolanas en distintas partes del mundo que donan 150 o 200 dólares al festival, y con eso mantenemos la oficina funcionando mientras conseguimos patrocinadores grandes. En este momento contamos con el apoyo de la Alcaldía de Maneiro, que ha sido maravillosa. Con Cinex somos aliados infinitos, un matrimonio que se construyó hace dos años y todavía no se ha divorciado.
—En cuanto a la formación, talleres y clases magistrales, ¿qué habrá este año?
—Haremos tres clases magistrales. Como hay tantas películas y ruedas de prensa todas las mañanas, no queremos saturar la agenda. Todo el programa de formación, ruedas de prensa y proyecciones será concentrado en Parque Costazul, lo que facilita el movimiento del público.
—¿Quiénes serán los homenajeados en esta oportunidad?
—Para el 2026, el homenajeado será Alexis Montilla (creador de Los Aleros y La Venezuela de Antier), fallecido recientemente. Él es un referente nacional de la cultura y el cine; de hecho, la primera inauguración del festival en Mérida fue en La Montaña de los Sueños. Para la edición de 2025 se mantienen los homenajes a la realizadora Liz Mago y a la productora Cinesa.
—En cuanto a la curaduría para asegurar la diversidad de cine de autor, documental y ficción, ¿cómo fue el proceso?
—Aceptamos el 100% del cine venezolano; el festival no excluye nada. Tenemos todas las tendencias y visiones. Por ejemplo, en su momento El salto de los ángeles era una película de estado; nos la mostraron, el realizador le hizo toda la posproducción para competir en el festival y mira adónde llegó El salto. Incluimos todas las temáticas: violencia, romance y hasta una película de Navidad este año, porque reflejamos todo lo que se produce en el país.
Entre las dos ediciones serán casi 80 películas | Ezequiel Carías
—Visto en perspectiva, tras un año de la suspensión, ¿qué lección le dejó a Fundearc aquella situación?
—Una carta que deben firmar todos los cineastas donde se establece que el festival no es demandable. El festival es amplio y próvido; los jurados actúan con total libertad e independencia sin interferencia de la dirección.
—Se manejaron dos versiones sobre la suspensión: la denuncia de un bufete jurídico y la incomodidad por un documental sobre el caso Álex Saab. Tras un año, ¿qué fue lo que ocurrió?
—Pasaron las dos cosas. Ninguna tenía bases, pero ocurrieron. A estas alturas no se ha probado nada: ni enriquecimiento ilícito ni incitación al odio. Si a alguien le molestó que el jurado no viera una película completa, el jurado tiene la potestad de hacer literalmente lo que le dé la gana. Hubo movimientos de sectores con poder que pudieron presionar, pero hoy aplicamos «a palabras necias, oídos sordos». El cine venezolano merece un festival de este tamaño y Fundearc no va a permitir que se apague por pequeñas miserias.
—¿Cómo se resolvió la situación para sanar y seguir adelante con el evento este año?
—Sencillamente no hay nada probado. No hay donde puedan hurgar. El cine nacional se merece un festival de este nivel y vamos a continuar.
—Para evitar que eventos externos vuelvan a suspender el festival a futuro, ¿qué se requiere para alcanzar un estatus de inamovilidad y proteger este patrimonio cultural?
—Uno tiene que respirar hondo, contar hasta 10 y seguir adelante. El cine nacional funciona solo y Fundearc seguirá garantizando la competencia oficial. Es un asunto de esfuerzo, coherencia y pertinencia con el país.
El festival tiene más de dos décadas realizándose | Ezequiel Carías
—Desde el punto de vista jurídico o legislativo, ¿cree que sea necesaria una reforma legislativa? ¿O una protección del Estado para que este tipo de cosas no pasen?
—A mí me parece que lo evidente no necesita ser legislado. La cultura es para todos. Legislarla genera unas medidas muy raras. En la medida en que tú legislas es porque temes que algo va a pasar. El 100% del cine venezolano no tiene vuelta atrás. Como te dije: se hizo una carta para que los cineastas que estén dentro del festival simplemente firmen porque no pueden demandar al festival. Eso es todo. Es que lo hizo la Fiscalía ahorita: agarraron mis cuentas y las cuentas de Fundearc y ahí no hay nada de qué agarrarse. Espero es que mis empleados ganen mejor. Espero que el festival tenga un fondo que le permita trabajar tranquilo y que alguna vez en 20 años yo me pueda pagar. Pero mientras tanto el cine nacional es lo más importante.
—En la última edición no estuvo presente el apoyo del CNAC, que ahora regresa. ¿Cómo va a ser esa relación? ¿Cree que el apoyo del CNAC va a ser también importante?
—Me parece que todo el mundo tiene derecho a reflexionar y devolverse. El CNAC, que es el Centro Nacional Autónomo de Cinematografía, es al que más le interesa que un festival de este tamaño se dé con el 100% del cine venezolano. ¿Por qué? Porque ellos son los legisladores. Su oficio es producir cine, mi oficio es dar la exhibición. Entonces, bienvenidos siempre. El CNAC además no es el dueño del festival. El CNAC termina siendo un patrocinador como Movistar, como tantas compañías que llegan, como 40 o 50 productoras de todo el país que respaldan el festival. El festival es autónomo, el festival no sigue las reglas de nada. Tiene el 100% de cine venezolano, largo ficción, largo documental de dos años. Y los cortometrajes deben estar inscritos en un festival internacional que sea comprobable y punto.
Gómez Franco organiza en una pared los horarios de los filmes | Ezequiel Carías
—Con «el nuevo momento político», ¿se pudiera ampliar la economía del festival?
—Yo soy escéptica de todo lo que ocurre. O sea, la verdad es que yo hago un presupuesto chiquitito para llegar adonde tengo que llegar. Cuando la gente piensa en serio que el festival es millonario es porque lo hacemos con muy buen gusto. Somos amables, tratamos de hacer la mejor producción posible para que todo el mundo esté bien atendido. Eso es lo que nosotros hacemos. Que la gente piense que somos millonarios es totalmente irreal. Que en algún momento voy a poder invitar a todos los directores a que tengan la habitación solos y desayuno, almuerzo y cena… no sé si eso va a pasar, pero por lo pronto nosotros vamos a hacer un festival digno, bien hecho, elegantemente hecho, donde todo el mundo se sienta respaldado. Eso es lo que interesa.
—¿Cree que esa nueva realidad política permitirá que los cineastas, tanto en el país como fuera, pero sobre todo los que están acá, se apunten a hacer más cine crítico?
—El cine crítico nunca se dejó de hacer. Esa es la realidad. Se hizo antes, durante y se va a hacer después. Las nuevas realidades políticas hay que esperar a que lleguen. Fíjate, cuando yo empecé a hacer el Festival del Cine Venezolano en 2005 estaba el presidente Chávez. Y todo el mundo decía: «No, espérese, no lo haga ahorita, porque entonces en un año…». ¿Qué tal si yo hubiese esperado que el presidente Chávez saliera del poder para empezar a hacer un festival? El festival se hizo con o sin el señor. Porque el cine venezolano se sigue haciendo. Tenemos con qué. Quién esté gobernando es otra historia.
—Como esa persona que ha dirigido por más de 20 años este festival: ¿qué mensaje le envía a los cineastas, al público, a los productores para que como un colectivo protejan el patrimonio cultural que significa el Festival del Cine Venezolano?
—Cuando yo llamo a cada uno de los cineastas para decirle «mira, el festival va», su emoción es tan increíble que me hace lagrimear. «No puede ser, Karina, nosotros sabíamos, el festival no se puede acabar». Ese es el nicho del festival: el hecho de que cada cineasta quiere llegar a competir dentro del festival. Porque es importante para el país, porque es importante para los cineastas del mundo. Cuando yo llegué al festival en 2005 había muchas circunstancias raras: en Mérida no se había hecho el festival hace 15 años, el medio cinematográfico estaba totalmente disgregado, se hacían dos o tres largos al año en 2007, además porque el cineasta era triste. ¿Por qué? Porque la gente no iba a las salas de cine, porque trabajaban como unas mulas 10 años para sacar una película que no la veía ni la familia. Nosotros hicimos el festival desde 2005 y la emoción de cada cineasta cuando veía las salas llenas y la gente se paraba y aplaudía hacía que su trabajo valiera la pena. Ahí fue cuando dijimos: «Esto hace falta». ¿Por qué? Porque hay que darle honor a quien honor merece: gente que lleva trabajando 10 años de su vida haciendo una película y no ha recibido aplausos de nadie tiene un lugar en el que la gente se le acerca muriéndose por conocer a su cineasta preferido. Eso hace que el festival suceda y siga sucediendo.
El belga Francis Halzen ganó este martes el premio Nobel de Física por el descubrimiento de neutrinos de alta energía, unas partículas subatómicas procedentes de fuera de nuestra galaxia.
Este físico de 82 años de edad fue recompensado «por sus contribuciones decisivas al Observatorio de Neutrinos IceCube y al descubrimiento de neutrinos de alta energía de origen astrofísico«, informó el comité Nobel, reunido en Estocolmo.
«El premio de este año trata sobre mensajeros fantasmales procedentes del espacio», declaró Ellen Moons, secretaria general de la Real Academia Sueca de Ciencias, en una rueda de prensa.
Un cubo de hielo gigante
La «visión y el liderazgo científico» de Halzen han sido fundamentales para el Observatorio de Neutrinos IceCube, afirmó la Academia, que lo describió como «un kilómetro cúbico de hielo equipado con sensores de luz».
Gracias a este observatorio, los investigadores pueden «captar neutrinos, partículas subatómicas raras, de procesos extremadamente ricos en energía en el universo lejano».
«Este Premio Nobel tiene que ver con un cubo de hielo gigante situado en el Polo Sur de nuestro planeta. El cubo de hielo permite la detección de neutrinos», explicó a los periodistas la profesora Eva Olsson, miembro del Comité Nobel de Física.
Halzen nació en Tienen (Bélgica) y es profesor en la Universidad de Wisconsin-Madison, en Estados Unidos.
«Una gran sorpresa»
«Ha sido una gran sorpresa y, obviamente, no me lo esperaba«, declaró el físico por teléfono en la rueda de prensa poco después de que se anunciara el premio.
«Pero es un gran placer saber que me han concedido este premio», añadió.
El año pasado, el Nobel de Física fue otorgado al británico John Clarke, al francés Michel Devoret y al estadounidense John Martinis por poner en práctica la mecánica cuántica y permitir el desarrollo de todo tipo de tecnología digital, desde teléfonos móviles hasta una nueva generación de computadoras.
Este galardón es el segundo Nobel de la temporada, tras el de Medicina otorgado el lunes al estadounidense Karl Deisseroth y a los alemanes Peter Hegemann y Georg Nage por su trabajo en el campo de la optogenética, que consiste en controlar las señales nerviosas mediante la luz.
El premio de Física será seguido por el de Química el miércoles y el de Literatura, el jueves.
Las quinielas para el de literatura incluyen a varias escritoras latinoamericanas.
La argentina Samanta Schweblin, de 48 años, podría ser una de ellas, declaró a la AFP la crítica literaria Lina Kalmteg.
Otra es la mexicana Cristina Rivera Garza.
Junto a ellas suenan con fuerza nombres como los de los estadounidenses Jamaica Kincaid y Thomas Pynchon, la china Can Xue o los australianos Gerald Murnane y Alexis Wright.
Quizá el más esperado sea el que se entregará el viernes, el Premio Nobel de la Paz, el único que se concede en Oslo.
Este año algunos expertos sugieren que el jurado podría optar por el consenso, después de la polémica suscitada por la ganadora del año pasado, la líder de la oposición venezolana María Corina Machado.
El presidente estadounidense, Donald Trump, presionó para que se le concediera el premio y Machado acabó regalándole su medalla del Nobel.
Este año el premio podría ser conjunto para Save the Children y Mikola Kuleba, un activista ucraniano que lucha por traer de vuelta a los niños ucranianos trasladados ilegalmente a Rusia desde los territorios ocupados.
Entre los demás candidatos destacan las Salas de Respuesta a Emergencias (ERR) de Sudán, una amplia red de voluntarios que arriesgan sus vidas para ayudar a personas que se enfrentan a la guerra y el hambre, y el Comité para la Protección de los Periodistas (CPJ), después de que 2025 fuera el año más mortífero de la historia para la profesión.
El premio de Economía cerrará la temporada de los Nobel el 12 de octubre.
El gobierno de Estados Unidos recibió en su territorio un cargamento de 15.000 toneladas de aluminio desde Venezuela mediante un embarque marítimo estratégico, con el objetivo de abastecer la cadena de suministros industriales tras la reanudación del vínculo diplomático entre ambas naciones.
El secretario del Interior, Doug Burgum, ofreció detalles sobre el cargamento en declaraciones concedidas a la cadena Fox News, donde resaltó la importancia comercial de este recurso mineral en la actividad diaria del mercado estadounidense.
«Aquí está el primer envío estratégico de aluminio a Estados Unidos desde Venezuela desde que se normalizó la relación. Son 15.000 toneladas métricas«, aseguró.
Ante las preguntas sobre el impacto real de este intercambio en el ciudadano común, Burgum argumentó que el insumo está presente en productos de uso diario y de consumo masivo. “Y sus espectadores podrían decir: ‘¿Cómo me afecta eso?’. Bueno, si están viendo el programa hoy, están usando aluminio”, señaló.
El representante gubernamental puntualizó a Fox News que el insumo es fundamental para la fabricación de vehículos, electrodomésticos y teléfonos móviles. «Si condujeron un automóvil hoy, un microondas, si tienen su teléfono celular, cualquier cosa que toquen».
Asimismo, Doug Burgum manifestó que el mineral resulta indispensable para sostener el tendido eléctrico interestatal y la elaboración de aeronaves comerciales. “Y, por supuesto, las líneas de transmisión de electricidad entre los estados llevan aluminio. Y si volaron en un avión hoy, por supuesto, aluminio”, indicó.
Para finalizar su intervención, Burgum resaltó la omnipresencia del material en el consumo nacional, al afirmar que «es difícil pasar un día en Estados Unidos sin tocar» aluminio.
Hasta el cierre de agosto, el sector medicamentos acumuló un crecimiento de 12,35% interanual, ya que se vendieron 285,9 millones de unidades en las farmacias del país en ocho meses, de acuerdo con el reporte Faro Farmacéutico preparado por la Unidad de Inteligencia de Negocios del Grupo LETI.
En el mes de agosto, se colocaron 37,2 millones de unidades, una cifra que representa un crecimiento de 18,59% en comparación con el mismo período de 2025.
El consumo promedio de medicamentos en Venezuela se ubicó en 14,6 unidades por habitante al año, 1,6 puntos porcentuales superior al promedio en América Latina que cerró agosto en 13 unidades.
Por otra parte, el precio promedio de una unidad de medicamentos en Venezuela alcanzó los 5,23 dólares por habitante, 36,06% inferior al costo en América Latina donde la unidad promedió 8,16 dólares. El menor precio de los fármacos en el país, frente al resto de la región, es una tendencia que se ha mantenido a lo largo de los últimos años.
Fuente: Faro Farmacéutico / Grupo LETI Agosto 2026
La producción nacional de medicamentos
De acuerdo con el Faro Farmacéutico de agosto, los laboratorios nacionales aportaron 44,23% del crecimiento en unidades reportado en el mercado, lo que se traduce en una producción local de 13,9 millones de unidades, un incremento de 52,75% en comporación con el mes anterior.
Por su parte, el segmento de fármacos genéricos aumentó en unidades 12,17% entre enero y agosto de 2026, con una distribución acumulada de 132,97 millones de unidades. «Las cifras reflejan el dinamismo que mantiene esta categoría dentro del desempeño general del sector farmacéutico», señala el reporte.
Además, «al cierre de agosto, los medicamentos genéricos consolidan además su posición como uno de los pilares del abastecimiento farmacéutico del país, con una participación de mercado de 45,06% del total de unidades distribuidas«.
Las presentaciones de genéricos producidas por laboratorios nacionales aportaron 26,15% del crecimiento de este segmento, con la producción de 3.771.722 unidades.
La Torre de la Biblioteca Central de la Universidad Central de Venezuela es reconocida por el silencio de sus salas, el mural de Fernand Léger en su fachada exterior y sus depósitos de libros a oscuras; sin embargo, en su parte superior albergó un concurrido punto de encuentro.
A casi 40 metros de altura funcionó el comedor de profesores y restaurante de la biblioteca, un espacio rodeado de ventanales continuos con vista panorámica de 360 grados hacia el Ávila, la Plaza Cubierta y el Aula Magna.
El arquitecto concibió la torre coronada por un espacio de integración social, permitiendo «levitar» sobre la Ciudad Universitaria y combinar la luz tropical con el ambiente académico.
Durante mediados del siglo XX, el piso 12 reunió a rectores, científicos, poetas y artistas internacionales, convirtiéndose en un escenario donde se redactaron manifiestos y se concretaron acuerdos históricos entre tazas de café.
Aunque las dinámicas de la torre cambiaron con el tiempo, el piso 12 perdura en la identidad ucevista como emblema de convivencia, debate y conocimiento compartidos en las alturas.
El representante del clúster de turismo de la Cámara de Comercio de Cúcuta, Pablo Clavijo, celebró los acuerdos entre Colombia y Venezuela para la creación de un circuito binacional de hoteles entre ambos países.
Informó que dentro de esta primera fase del eje Táchira-Norte de Santander hay un total de doce hoteles, de los cuales siete se encuentran en Cúcuta y cinco en San Cristóbal, estado Táchira.
«Para la Cámara de Comercio de Cúcuta es muy importante ver que se están materializando diferentes acciones por el esfuerzo y voluntad de la institucionalidad», señaló Clavijo.
Afirmó que esta iniciativa del sector privado genera un impacto real en la economía de la frontera, e hizo énfasis en que dentro de esta lista de hoteles se encuentran algunos de los más grandes de ambas ciudades.
Destacó que este circuito está enfocado principalmente en la recuperación del sector turístico corporativo y ejecutivo, dirigida a ofrecer «experiencias de dos países en un mismo corredor».
El especialista alemán advierte que el país debe acudir ante el Fondo Monetario Internacional y el Banco Mundial con una agenda propia centrada en la sostenibilidad y la autonomía del Banco Central.
En momentos en que la economía venezolana enfrenta una inflación acumulada que supera el 200% y una severa contracción del poder adquisitivo, el economista alemán Ulrich Klüh, exfuncionario del Fondo Monetario Internacional (FMI) y exsecretario general del Consejo Alemán de Expertos Económicos, sostuvo que la recuperación del país no dependerá exclusivamente del sector petrolero, sino de una estrategia integral basada en el capital humano, la fortaleza institucional y la preservación ambiental.
En entrevista transmitida en el programa de Román Lozisnki por Circuito Éxitos, el actual vicedecano de la Escuela de Negocios de Darmstadt señaló que la transición hacia una economía diversificada e insostenible de cara a la transición energética global exige enfocar los esfuerzos en tres ejes fundamentales:
Revalorización del talento humano: Crear condiciones institucionales y económicas que permitan retener la mano de obra local y fomentar el retorno de los jóvenes venezolanos capacitados en el exterior.
Aprovechamiento sostenible del entorno natural: Proteger la biodiversidad y desarrollar sectores alternativos como el turismo ecológico y la generación de energías limpias (solar e hídrica) para reducir costos y dar estabilidad al sistema eléctrico nacional.
Uso estratégico de los recursos tradicionales: Utilizar los ingresos provenientes de los hidrocarburos y la minería no como fin único, sino como apalancamiento para financiar la transición productiva del país.
Negociación con multilaterales y autonomía del BCV.
Klüh calificó de «indispensable» el restablecimiento de relaciones operativas con organismos multilaterales como el FMI, el Banco Mundial y el Banco Interamericano de Desarrollo (BID). No obstante, enfatizó que Venezuela debe presentarse en esos espacios con una visión soberana de desarrollo a mediano y largo plazo, evitando la adopción pasiva de condicionamientos estándar.
En el ámbito monetario, el especialista remarcó la importancia de devolver la independencia y autonomía funcional al Banco Central de Venezuela (BCV) como paso imprescindible para contener la espiral inflacionaria y reconstruir la confianza en el sistema financiero.
Asimismo, planteó la conveniencia de recurrir a instrumentos financieros de última generación para la reestructuración del endeudamiento externo, tales como la emisión de bonos verdes o acuerdos de canje de deuda por conservación ambiental.
«Las reformas fiscales que se negocien a futuro no deben traducirse en recortes a sectores sensibles como la educación o la salud. Al contrario, cualquier flujo de financiamiento internacional debe priorizar la inversión en la gente para garantizar la viabilidad social y económica del país», concluyó el analista.
El Ministerio para la Agricultura Productiva y Tierras anunció la ejecución de un plan de seguimiento a la cadena de comercialización de agroinsumos en el país, con el objetivo de evaluar las estructuras de costos, la distribución y los mecanismos de crédito desde las empresas proveedoras hasta los productores agrícolas.
De acuerdo con una nota de prensa oficial del despacho agrícola, el titular de la cartera, Vladímir Padrino López, informó que la medida responde a un acuerdo interinstitucional alcanzado el pasado 22 de septiembre junto al Ministerio de Comercio Nacional, orientado a contrarrestar el impacto de la volatilidad geopolítica internacional en los precios de los fertilizantes y en las tarifas de fletes.
Como parte de las acciones operativas, el reporte gubernamental señala que la Superintendencia Nacional para la Defensa de los Derechos Socioeconómicos (Sundde) desplegará inspecciones en distribuidoras y locales comerciales de insumos agrícolas en los estados Portuguesa y Guárico, donde se verificarán inventarios, facturación, esquemas de financiamiento y condiciones de almacenamiento.
Asimismo, el boletín del ministerio indica que se publicará una serie semanal con la referencia de precios internacionales de fertilizantes para contrastarlos con los valores de venta en el mercado interno, tras la elaboración de un directorio de importadores y comercializadores nacionales.
La agenda técnica anunciada por el organismo contempla además la revisión del margen de merma en la distribución de urea, el mapeo del crédito por eslabón productivo, la evaluación de laboratorios de suelo y la fiscalización del flujo de trámites ante el Instituto Nacional de Salud Agrícola Integral (Insai).
